Современные «цифровые» методы работы в средах, апеллирующих к двум и более системам письменности, являются намного менее совершенным инструментом в сравнении с подходом мастеров ручного набора предыдущих эпох, более того — текущая ситуация создает уникальный прецедент, который ранее удавалось обходить «задним числом». Межкультурное взаимодействие и стремительная глобализация современного общества требуют новых способов стандартизации и универсализации письма в издательских программах и при разработке новых шрифтовых гарнитур: в такой работе важно соблюдение условностей, которыми отягощает работу дизайнера поликультурный фактор. Проблема поддержания «стандарта качества» в визуальных коммуникациях с соблюдением всех условностей конкретной системы письма остро встает, к примеру, перед международными корпорациями. Очевидно, что с применением современной технологии OpenType работа с шрифтами перестала быть «уделом одного мастера» и стала предметом кропотливого труда целых организаций-разработчиков, и современный уровень автоматизации и культурной адаптации шрифтов требует создания новых подходов в разработке шрифтов и удобства работы с ними как на уровне внутренних программных алгоритмов, так и на уровне «хардверных» решений.

Некоторые дизайнеры пытаются привнести в свои проекты политический акцент или налет поле­мичности, называя свои шрифты именами убийц или бранными словами. Но те, кто обладает альтру­истическими взглядами и верой в силу языка, могут с помощью своих дизайнерских разработок реаль­но изменить ситуацию в языковых системах ряда народов, что пойдет на пользу миллионам людей. В мире существует множество сообществ, которые нуждаются в искусстве дизайнеров-шрифтовиков: они не могут стать равными партнерами в совре­менном мировом сообществе, пока их алфавит, а соответственно и язык не будут преобразованы в цифровую форму.